CHANELOVA PRAVLJICA, KI JO LAHKO NOSIMO

Chanelova visoka moda 2026/27 pod naslovom Gaby and the Beanstalk vstopa v svet pravljic, vendar nikoli ne zapusti resničnega ženskega telesa.

Matthieu Blazy v svoji drugi kolekciji visoke mode za hišo povezuje domišljijo, intimnost oblačila in vrhunsko znanje ateljejev v sodobno poglavje zgodbe, ki jo je Gabrielle Chanel začela pisati pred več kot stoletjem.

Ko življenje postane lastna zgodba

»Ustvarila sem si svoje življenje, ker mi moje življenje ni ugajalo,« je nekoč dejala Gabrielle Chanel.

Misel, navedena tudi ob predstavitvi nove kolekcije visoke mode za jesen in zimo 2026/27, je veliko več kot biografski drobec. V njej je zgoščena odločnost ženske, ki ni sprejela sveta takšnega, kakršen ji je bil namenjen, temveč ga je preoblikovala po lastnih merilih.

Prav ta sposobnost samoustvarjanja ostaja eno najmočnejših izhodišč hiše Chanel.

Matthieu Blazy se v svoji drugi kolekciji Haute Couture za pariško hišo temu izročilu ne približa z dobesednim ponavljanjem arhivskih podob.

Zanima ga nekaj bolj izmuzljivega: ali je bilo življenje Gabrielle Chanel pravzaprav pravljica? V njeni knjižnici je našel drobno knjigo Les Fées, Contes des Contes – Vile, zgodbe vseh zgodb – in se vprašal, ali bi lahko skupaj z ateljeji visoke mode ustvaril oblačila, ki pripovedujejo tako kot knjige.

»Začel sem se spraševati, ali je bilo življenje Gabrielle Chanel pravljica. V njeni knjižnici sem našel majhno knjigo Les Fées, Contes des Contes, in se vprašal, ali bi lahko skupaj z ateljeji Haute Couture ustvarili oblačila, ki pripovedujejo zgodbe kot knjige,« pojasnjuje Blazy.

S tem je postavil jasno izhodišče kolekcije Gaby and the Beanstalk: moda kot pripoved, ki jo do konca napiše šele ženska, ko oblačilo obleče.

Med čarobnim fižolom in tremi medvedi

Naslov se poigrava z angleško pravljico Jack and the Beanstalk, pri čemer Jacka zamenja Gaby – Gabrielle Chanel.

Toda Blazy ne gradi kostumske ilustracije pravljic. V kolekcijo vnaša njihove sledi, znake in drobne skrivnosti: od motiva čarobnega fižola do Zlatolaske in treh medvedov, od speče živali v obliki miniaturne večerne torbice do gumbov, ki se preobrazijo iz grdega račka v laboda.

Revijo odpre Chanelov kostim iz gipure. Čipkasta struktura prikliče idejo čarobnih zrn, med katerimi se pojavljajo prosojni predeli lahkega svilenega muslina.

Manekenka v rokah drži prav izvod knjige iz knjižnice Gabrielle Chanel. Gesta je izjemno natančna: arhiv ni prikazan kot oddaljen, nedotakljiv relikviarij, temveč kot predmet, ki ga nekdo vzame s police, odpre in znova prebere.

Pravljični svet se nato razrašča v podrobnostih. Trta se vzpenja po peti čevlja, drobna minaudière prevzame obliko spečega medveda, predmeti in živalski motivi pa postajajo talismani.

Nikjer ni občutka otroške naivnosti. Pravljica je pri Chanelu prostor preobrazbe, nevarnosti in osebne moči – tako kot je bila tudi pot Gabrielle Chanel od skromnega otroštva do položaja ene najvplivnejših ustvarjalk 20. stoletja vse prej kot preprosta.

Chanel kot revolucija gibanja

Ko je Gabrielle Chanel v začetku 20. stoletja začela oblikovati svoj svet, je žensko modo osvobodila precejšnjega dela tedanje togosti.

Leta 1910 je v Parizu odprla klobučarski butik Chanel Modes, pozneje pa je njena vizija posegla v samo konstrukcijo ženskega oblačenja.

Uporaba džersija, izčiščene linije, mehkejši kostimi, mala črna obleka in premišljeno izposojanje elementov moške garderobe niso bili zgolj estetski predlogi. Ženskam so ponudili več svobode, samostojnosti in gibanja.

Ta zgodovina je v novi kolekciji prisotna predvsem v načinu, kako je oblačilo zgrajeno na telesu. Kroji so zarezani in razprti, forma je mestoma navidezno presekana, da se lahko osvobodi.

Blazy se opira na izjemno znanje krojaških ateljejev tailleur in flou. Rezultat niso oblačila, namenjena mirovanju v salonu, temveč oblačila za hojo, življenje, delovanje in osebno prisotnost.

To je eden najlepših paradoksov kolekcije: pravljičnost ne odvzame funkcije, temveč jo okrepi. Fantazija in vsakdan nista nasprotji.

Oblačilo lahko nosi zgodbo, skrite simbole in ure ročnega dela, hkrati pa mora ostati povezano z resničnostjo telesa. Chanelova moda je bila vedno najbolj prepričljiva takrat, ko je eleganco razumela kot svobodo – ne kot prisilo.

Skrito življenje oblačila

Najintimnejši del kolekcije se skriva tam, kamor pogled občinstva praviloma ne seže. Poslikane svilene podloge so namenjene zasebnemu užitku lastnice.

V notranjosti oblačil, v žepih in ob znameniti Chanelovi obtežilni verižici se pojavljajo zapiski, obeski, drobni predmeti ter spominki vsakdana. Delujejo kot notranji monolog ženske, ki jih izbere in jim pripiše svoj pomen.

Visoka moda je tu predstavljena kot radikalno intimen odnos: med mojstrstvom in naročnico, med oblačilom in telesom, pa tudi med materialom in spominom.

Popolnost ni hladna ali anonimna. V njej ostanejo sled roke, odločitev, humor in skrivnost. Blazy sprejme tudi namenoma nepopolno, kar kolekciji odvzame sterilnost in ji daje človeško toplino.

Tatica sraka postane talisman kopičenja. Kar se začne v notranjosti, počasi prehaja na površino: spreminjajo se vratni izrezi, robovi, teksture in dodatki, pripoved pa narašča z vezenjem, plastenjem, tkanjem in aplikacijami.

Plemeniti materiali se srečajo z vsakdanjimi predmeti, logika popravljanja in ponovne uporabe – make-do-and-mend – pa je povzdignjena na najvišjo raven izdelave visoke mode.

Roke, ki omogočijo čarovnijo

Pri Chanelovi visoki modi pravljica nikoli ni samo ideja umetniškega direktorja. Uresničijo jo številne roke.

Kolekcija izpostavlja znanje krojačev, šivilj in mojstrov za trakove ter umetnikov, ki ustvarjajo tkanine, vezenine, pliseje, klobuke, nakit in čevlje.

Pomemben del tega ekosistema je le19M, pariški kompleks, v katerem Chanel združuje in ohranja specializirana znanja ter veščine hiše.

Prav v tem je resnična ekskluzivnost visoke mode. Ne izhaja le iz redkosti materialov ali števila ur, potrebnih za izdelavo.

Njena vrednost je v kontinuiteti znanja, ki bi se brez naročil, vajeništva in institucionalne zaščite lahko izgubilo. Vsak galon, vsak izvezen motiv in vsak ročno oblikovan gumb je del kulturnega spomina – vendar v novi kolekciji nikoli ne deluje kot muzejski eksponat.

Blazy mojstrstvo ateljejev usmeri v oblačila z notranjim in zunanjim življenjem. Nekaj je namenjeno pogledu vseh, nekaj ostane samo lastnici.

To razmerje med razkazanim in skritim je globoko chanelovsko: podobno kot verižica, všita v rob suknjiča, zagotavlja popoln padec, čeprav je gledalec praviloma ne vidi.

Največji luksuz se pogosto skriva v podrobnosti, ki ji ni treba iskati pozornosti.

Salon, preraščen z nevarnim vrtom

Tudi prostor revije postane del zgodbe. Chanelov salon preraščajo zastrupljene ovijalke in strupene cvetlice.

Lepota zato ni brez nevarnosti; rast ni povsem nedolžna. V tem okolju se prepletajo zgodovine hiše, pravljic in žensk, ki oblačila nosijo.

Podobe so romantične, vendar imajo ost, tako kot najboljše pravljice, ki nikoli niso bile namenjene zgolj pomirjanju.

Kolekcija se giblje med fikcijo in funkcijo, med spominom in sodobnostjo. V njej so prisotni Chanelov kostim, značilni trakovi, verižice in izjemno dodelani dodatki, a vsak element doživi premik.

Zgodovina znamke ni ponovljena, temveč znova aktivirana. To je zahtevnejša in pomembnejša naloga od izdelave prepoznavne silhuete: ohraniti identiteto, ne da bi se spremenila v formulo.

Chanelova visoka moda 2026/27 za resnično življenje

»Visoka moda pri Chanelu ni le pravljica; v svojem bistvu je namenjena ženskam, njihovim resničnostim in njihovim vsakdanjim dogodivščinam,« kolekcijo sklene Matthieu Blazy.

To je stavek, ki pojasni vse navidezne kontraste: čarobna zrna in natančen kroj, strupene cvetlice in uporabnost, zasebni simboli in javna podoba, stoletna zgodovina in življenje današnje ženske.

Chanelova kolekcija Haute Couture za jesen in zimo 2026/27 ne beži iz resničnosti. Nasprotno, resničnosti dodaja domišljijo, globino in možnost osebne pripovedi.

Oblačilo ni zadnja stran knjige, temveč njen začetek. Ko ga ženska obleče, se šele pokaže, katere skrivnosti bo obdržala zase, katere talismane bo izbrala in kakšno življenje si bo ustvarila.

Gabrielle Chanel je nekoč svojo usodo napisala po lastnih pravilih. Več kot stoletje pozneje njena hiša znova opominja, da prava moda ne oblikuje le podobe telesa.

V najboljših trenutkih nam da pogum, da drugače oblikujemo tudi zgodbo o sebi.